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下面附上一則新聞讓大家了解時事
■ 大象無形—尚濤畫展
歷史博物館 / 3月17日至4月23日
如果被老師形容為「笨拙」，相信每個做學生的都不會太開心。尚濤不但被恩師李苦禪說「笨拙」，連他都承認自己「笨」，所以五十餘年來創作不懈，依循「笨」的本性走出一己獨有的書畫風格。其實，尚濤的老師是「明貶暗褒」，因為他接著又說：「笨拙也實在難求，黃庭堅夢想了一輩子仍未能得到」。
近日有機會到歷史博物館走走的人，除了欣賞「相思巴黎—館藏常玉展」之外，不妨順道前往四樓觀看李可染弟子尚濤的畫展。年近八十，才到台灣舉行大型回顧展，對尚濤這位獲獎無數的重量級水墨畫家來說，可算是遲來的肯定。
出生於北京、畢業於中央美院的尚濤，先後師從李可染、蔣兆和、李苦禪、葉淺予等水墨畫大師，也是李可染美術館入藏兩位弟子作品的其中之一。有著標準北方大漢身形的尚濤，青壯年時因工作之故「南漂」，落腳於廣東，從此埋頭作畫、兼習書法，任憑藝術掮客翻炒行情，任憑拍賣市場假畫橫行，他既不從俗起舞、也不出面澄清，自顧沈浸在筆墨天地裡。
▲〈凌雲〉畫出傲然於天地間的豪情壯志。（圖／陶陶居提供）
這世上有尚濤這樣淡泊之人，便有慧眼之人如伯樂相中千里馬般，獨鍾於他的書畫，三十餘年來與之結為莫逆，收藏百餘幅作品至今。因為這一番機緣，尚濤盛年時期的精華之作，至今多留存在臺北某位收藏家手中，也因而促成了這次的展覽。
藝評家陳萬三曾說：「如果一位水墨藝術家能夠成功地營造出一個有古有今、有我有他，而又無古無今、無我無他的神祕境界，那麼他必定是一位大家。尚濤就是這樣一位水墨藝術大家。」尚濤的畫最吸引人之處，便在於他既傳統又現代，穿越古今無不自得，筆墨揮灑之間，處處可見其樸拙、幽默、純真的人格特質。
▲〈江上〉的鳥兒有一種卓爾不群的拙趣。（圖／陶陶居提供）
朋友對尚濤的評語是，認真誠懇、不說大話、不做虛功，對人真誠有俠氣，儒雅風範之外，又有些大智若「愚」。尚濤待人隨和，但對待創作的態度卻極其嚴苛，經常是畫了又畫、撕了又撕；原先他對自己不滿意的作品，經常是揉掉、扔進垃圾桶，後來發現竟被人當寶貝撿了去，才改為撕掉，以免不滿意的作品外流。
北京中央美院美術館館長王璜生對尚濤的畫鑽研甚深，他推崇尚濤有一種「仁愛和善」的情懷；儘管在生活和藝術上曾經歷不少磨難和失落，儘管繪畫的造型表現得奇崛古拙，但尚濤對生活和藝術始終有著一種美好和善良的信念，筆下所描繪的對象總蘊藉著一種潛在的氣質──「可愛」。
王璜生指出，尚濤筆下的大魚大鳥、大葉大花、貓熊蛙蟾，甚至鷹鷲鵬鵠，總令人覺得有一種可親可近、憨厚可愛之感。尚濤對藝術的信念是：藝術應該是「可愛」的；而「可愛」一詞，本身就充滿著童心的天真和慈祥的厚愛，也隱含著百折不撓的生活信念。從這點來看，尚濤畫作在無意之中契合了現今「可愛當道」的時代潮流，具有療癒人心的特質。
▲〈華間〉兩隻一灰一黑的貓咪，流露出無敵可愛的氣質。（圖／陶陶居提供）
一生堅持從事水墨創作，在今天是否已成藝術的「非主流」？銳意求新，是否就能為傳統水墨畫走出一條生路？對於外界疑問，尚濤說，其實自己的路是慢慢走出來的，邊走邊發展、邊形成，才找到比較適合自己的「厚重、濃重」路線。他表示，雖然用心於繪畫，但不會刻意；傳統與現代、繼承與創新之間，他覺得就像蘿蔔，既可以生吃，也可以熟吃，還可以曬乾了吃，只是吃法不一樣，但都是吃蘿蔔。（「大象無形—尚濤畫展」更多資訊請見
）
▲〈雲水意〉構圖創新，是尚濤少見用色鮮麗的畫作。（圖／陶陶居提供）
中國時報【蘇上豪】
朋友看了美國影集《紐約醫情》（The Knick）裡的場景，驚訝地說不出話來。男主角克里夫?歐文（Clive Owen）替產婦做剖腹手術時，不斷要求自己在一百秒內完成工作，一陣慌亂中，他無法在助手幫忙下控制出血，最後使患者死在手術檯上。我的朋友在不知道影集是否真實的情況下，詢問我相關意見。
我利用頻道看了幾次，同時在Google查了該影集的背景，之後打電話給朋友，告訴他這樣的情節不是導演譁眾取寵的手法，而是實事求是之後，拍攝出相當接近「史實」的醫學影集。電話那頭的朋友聽了只有苦笑，因為他看了相關網路報導得到的結論，與我說的一樣。
《紐約醫情》的背景是20世紀初紐約的「尼克博客」（Knickerbocker），由當年以《性?謊言?錄影帶》（Sex, Lies, and Videotape）一片成名的金獎導演史蒂芬?索德柏（Steven Soderbergh）指導。這是他宣布不再拍攝電影之後，轉戰電視的第一部作品，結果因太多詳實、精細的手術場面，讓不少觀眾覺得血腥，甚至作噁，一問世就引發熱烈討論。
據索德柏所言，他只是進行詳實的醫學研究，儘可能取得歷史資料，藉此凸顯百年前的醫療困境，希望觀眾能珍惜現在的醫療資源。男主角克里夫?歐文扮演的外科醫師約翰?柴可瑞（John Thackery），據說是以現代外科醫學之父威廉?霍斯德（William Halsted）為藍本。他所處的二十世紀初期，麻醉技術還不夠熟練，沒有高頻電刀提供外科醫師防止手術中出血，抗生素也還沒有發明，侖琴（Wilhelm Conrad Rontgen）才剛因神奇X光拿到諾貝爾物理獎。當時外科醫師可以依靠的工具有限，不得不在手術中盡量求快，避免過長的時間使得「出血過多」及「術後感染」的機會增加，造成患者死亡。
看到柴可瑞醫師逼迫自己成為一位「快刀手」的劇情，我身為一位心臟外科醫師，相當有感覺，即便現今麻醉技術進步，各種防止出血與精細的工具增加，但是心臟外科手術仍不能避免要求「beat the clock」，和時間賽跑，而且愈快愈好，避免「心肺機」在手術中使用過久，造成病患術後併發症（例如出血、中風、腸胃道出血、洗腎，甚至死亡）的風險增加。如果看了《紐約醫情》使你覺得震撼，在十九世紀中期以前，還沒有使用乙醚（Ether）這種全身麻醉的時代，外科醫師可能會被當成瘋子。以下舉的例子，主角是英國維多利亞時代的著名外科醫師羅伯?林斯頓（Robert Liston）。
根據二十世紀著名的醫學史作者，同時也是醫師的理查?高登（Richard Gordon）替林斯頓所著的傳記，把他描述成一位有「瘋狂快刀」稱號的外科醫師。林斯頓曾經替一位腳已經壞疽的患者做截肢手術，在過程不小心傷了助手，結果術後沒多久，助手及病患接連死去；也曾因為揮刀動作過大，不小心弄傷在手術檯旁邊觀看的民眾，劃開了他的皮膚，使他因為過度驚嚇而跌倒喪命。你可能覺得故事很誇張，但若能深入瞭解實情就不會覺得驚訝。在那個缺乏麻醉的時代，病患往往被餵了威士忌之後，就被綁在手術檯上，當手術刀劃下，大半患者會被嚇醒，外科醫師只得在病患的哀號聲中，儘快完成手術。
林斯頓的快刀究竟有多快呢？據高登的紀錄，他大概九十秒就可以完成截肢手術；曾有一次花了兩分半鐘做截肢手術，還奉送切除睪丸；更誇張的一次手術，只花了四分鐘就將患者四十五磅重的睪丸腫瘤切除乾淨（術後還叫病患用推車將腫瘤一起帶走）。
高登的生花妙筆容易使讀者誤解林斯頓是很隨便的外科醫師，其實正好相反，他是位手腳俐落、善於創新的好醫師，而且用心照顧病患，甚至發明很多至今仍使用的器械。
他十六歲就去讀解剖學校，畢業後沒有多久就通過英國皇家外科醫師學會（Royal College of Surgeons）的認證，成為外科醫師，由於技術不錯，他在愛丁堡醫學院謀得工作，但沒做什麼重要的事，只替教授盜屍五年，供解剖課使用。後來他到了愛丁堡皇家醫院（The Royal Infirmary of Edinburgh）擔任外科醫師，不過也只能當某些教授及醫師的「影子刀手」：辛苦幾年後，卻因為技術太好，被趕出醫院。他寫信向皇家外科醫師學會求助，但流言蜚語使得他四處碰壁，只能當私人醫師，直接去患者家裡做手術。他最後終於在倫敦大學醫院（University College London Hospital）謀得職位，因為長年累積的經驗，替很多外科醫師不敢碰的患者開刀，而且兢兢業業於治療與照顧患者，最後得到眾人的尊敬，死後甚至被提議立下塑像，以茲紀念。
當你看到高登替他寫的傳記，可能對其中的故事感到好笑或害怕，如同今天我們看到《紐約醫情》的感覺。但我必須說，在林斯頓、柴可瑞醫師所處的時代，他們的行為與其說是「冷血」與「無情」，倒不如說是在為患者尋找活命機會。和他們處於相同世代的南丁格爾（Florence Nightingale）＿＿這位公認的護理師始祖＿＿在敏銳的觀察後也寫下：「有太多手術的危險程度直接和手術時間長短成正比，外科醫師的成功和他們的速度成正比！」
因此當你看折價卷到林斯頓那個時代的外科醫師不洗醫師服時，不要覺得太奇怪，上面沾的血愈多，表示手術的數量愈多，代表有很多患者找上他（但即便手術快速執行而成功，患者也可能被外科醫師身上的細菌殺死）。
看完以上故事，希望讀者們能想起導演索德柏的願望，珍惜現有的醫療資源。而我，只能力求自己的技術進步，讓手術做得又快又好，套用汪精衛的詩：「慷慨赴醫院，從容放心頭，引刀成一快，不負外科手！」
（本文摘自《胖病毒、人皮書、水蛭蒐集人：醫療現場的46個震撼奇想》，時報文化出版）
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